君特·格拉斯:打破沉默的男人

日期:2017-05-04 02:04:13 作者:梅獐疲 阅读:

不要为GünterGrass哀悼!为他吃喝,吃五花肉,黑扁豆和金色的威斯特伐利亚啤酒然后记住别人谁永远不会死,现在谁似乎代表了Grass对真实,恶臭,挑衅生活的渴望,我的意思是他的性格Tulla Pokriefke,第一次见到猫和老鼠,最后一次出现在Crabwalk,他的最后一部小说她开始是战时Danzig的一个邋,肮脏的少年,后来被征召为电车指挥她最终成为东德令人难以忍受的老​​女族长,怀疑每个人都说出了自己的想法,为了斯大林的死而喧嚣,却为工人阶级的家庭大声捍卫纳粹“通过喜悦的力量”游轮克拉克沃克的某人说:“这一直都是塔拉的方式她说其他人不做的事情希望听到当然她有时夸大了一点“草不停地说别人不想听的东西,有时夸张一点他打破了德国对其过去的沉默,而不仅仅是纳粹格rmans曾对其他人做过 - 但几乎同样压抑 - 德国人民在第三帝国期间和之后遭受的痛苦他的突破性小说The Tin Drum(1959)震惊并着迷于这个国家,并不是因为它显示了整个人民的悲剧已经向希特勒投降,但是因为它显示了这场闹剧,投降的怪诞和可怕的喜剧外国人 - 而不是德国人 - 来称他为“国家的良心”草从来没有错过他从来没有错过任何机会来谴责他的同胞自满,怯懦或不注意过去但实际上他是一个妥协的鉴赏家他的Danzig家庭背景是Kaszub(斯拉夫)少数民族,其中一个回答“你是谁”的社区与“谁在问”作为一个男孩,格拉斯是希特勒帝国的一个不假思索的真正信徒只有在战争结束后,他开始觉得过来并让他们变得更加高贵而不是燃烧的信仰他是一个带着黑色胡须和黑色眼睛的非德国人,他正在领导要求推翻斯普林格新闻帝国的行军然后我在他的“公共汽车派对”中遇到了他 - 他试图粉碎紧张的西德竞选活动的沾沾自喜,他们带着一群城市知识分子绕过小城镇来宣传不尊重并向人们询问他们真正想要的东西(许多年后,我们将格拉斯的想法带到了苏格兰,巡回巴士派对的作家和歌手激动不已在那些日子里,他是一个非党派社会民主党人(SPD)他的朋友威利勃兰特私下喜欢他对波恩共和国的镇压和镇压的攻击,但是当SPD制造时他们不会这么公开地说另一个羞耻的错误,人们会说:Scheisse! Trotzdem - SPD! (“哎呀!但是,尽管如此,SPD ......”)这也是格拉斯的座右铭在“蜗牛日记”中,他为SPD的逐步进步激烈争论,而不是即时革命Dürer的Melencolia生气勃勃的另一个失败的计划,是他的炙手可热的女孩,这使他对抗20世纪60年代学生革命的白热化的确定性1968年,我看着他被年轻观众吼叫,因为他试图 - 相当自负 - 告诉他们不那么教条“草,你的蟾蜍 - 不要假装是歌德!”现在是最着名的批评者,格拉斯彻底吃了一惊多年过去了,世界更钦佩他,更少他自己的人保守的民族主义者仍然从The Tin Drum中汲取灵感,他在1990年宣布德国的统一是一个致命的错误 - 这将是一个令人沮丧的傲慢的反叛者,批评者之王Marcel Reich-Ranicki谋杀了他后来小说然后,在2006年,他透露他曾在武装党卫队短暂服役,他的敌人扑上去骚动是荒谬的他是一名17岁的男生被征入该单位,像其他成千上万的人一样他承认这一点40年前,没有人会关心但是通过隐藏它,同时责备别人隐瞒他们的过去,他在自己的头上带来了一股合成愤怒的风暴他的创造力 - 小说,诗歌,奇妙的图形艺术和雕塑 - 是他的天赋朴实,无耻的烹饪与他对小说中的肠道酝酿场景的品味有关(蹄鼓中死去的马头上的鳗鱼提供了十年的呐喊) 他也有能力整夜喝酒,并且在黎明时仍然充满乐趣和深情因为他,人们更愿意听到他们不想听的但是他们的声音现在会说出来吗正如格拉斯常常告诉群众:“公民的首要任务是不要保持沉默”•尼尔·阿舍尔森的书中包括黑海君特草,这是我在读到他之前很早就知道的名字他的作品生活在我父母的书架上,有点像在Der Butt(The Flounder)的防尘套上面对比目鱼,这是一个令人不安的但仍然引人注目的呼吁打开封面Grass是一位艺术家和作家,着名设计了他自己的书夹克他为Der Butt创造的形象 - 一个黑暗线条描绘,一条描绘成耳语的鱼 - 充满了秘密,不安他从第一次成为第三帝国的耻辱和秘密的暴露者,锡鼓以精明的方式摧毁了他父母那一代的失败并且讲故事的讽刺大胆且非常有趣,经常是怪诞的,以下两卷他的Danzig三部曲证实了他是战后德国左翼运动员的道德指南针在他的职业生涯中他因为呐喊不仅仅是保守派,而是各种各样的理论家到了20世纪70年代,他的书出版事件,首次印刷大量出版,成千上万的预先复印件和阅读游览,吸引了大量观众,他的作案手法,如奥斯卡他的鼓手主角,是要发出一个巨大的声音他试图做到这一点,越来越多,通过争议,激怒女权主义者与Der Butt的不道德的花花公子的反英雄,例如最近,在2012年,他让自己被以色列禁止一首关于伊朗的诗歌“锡鼓”依然是一部卓越的典范:一本能为其机智和锐利的人物寻找慰借的书安娜·布朗斯基是鼓手的奥斯卡的祖母,是世界文学界伟大的支持人物之一,我经常使用她在撰写关于作家手艺的研讨会时的描述他也反对统一进程在柏林墙倒塌后的短暂动荡时期,但在tw之前o德国人再次加入,东方许多人辩论要保持一个单独的国家的想法,即使再次参加社会主义,没有华尔街和斯塔西但这看起来不切实际,或者从外面看,无数东方德国人,统一的步伐和推定是一种侮辱格拉斯对此的态度通常是不节制的:他把这个过程与希特勒吞并奥地利进行了比较到那时,他似乎总是对他的声誉有一半的关注但他的书很重要;在他的鼎盛时期,有一种感觉,文学小说应该而且确实重要他并不孤单:HeinrichBöll,他的德国诺贝尔奖获得者,也将第三帝国的内疚和战后的沉默作为他的主题,以及Walter Kempowski,他的Echolot和决赛小说现在有英文翻译,用干的机智来强调他的同胞的虚伪草,然而,可以说是那一代的关键公共文学人物;他的工作对于德国购书公众来说是必不可少的阅读,无论他们是否同意他,我的汉堡祖母都属于后一类,但她坚持我的文化教育 - 德国那些僵硬的观念之一,格拉斯很高兴翻阅他的鼻子在没有他的故事的情况下,将会是不完整的在他生命的晚年,他的少年武装党卫队成员中,草成了故事;他留下的秘密,几乎到了最后,让他的生活叙事看起来比他的任何一部小说都更加紧密 - 而且更传统 - 它是令人反感的,考虑到他长期享受和利用的道德地位,或许特别给予它是作为他的回忆录的预先宣传的一部分出来的对于许多人来说,这是最后一根稻草:谁能再把他当回事呢这个启示在每一篇ob告和本周我读过的文章中都占有突出地位,这是正确的,但是因为它对于草的早期作品的辉煌而言,这使得写作,即使不是人,也是不公正的;甚至可能会忽略这一点草是一种现象:一个有很多部分的人艺术家,雕塑家,记者,演讲撰稿人酸笔小说家,沉默的嘲讽,战后良心和自满的西德泡泡注意力寻求者,名人作者和政治动物 有点讽刺的是,有点讽刺的是,发现他也是(正如德国人所说的那样)臭名昭着,极其正常他的战时记录与当时任何其他德国十几岁男孩的记录一样,最后,同样的他挥舞着他,并且和他的国家一样,使用同样的历史画笔,Grass在两种意义上都是典型的 - 20世纪的德国生活•Rachel Seiffert的最新小说是The WalkHomeGünterGrass有一个很大的缺陷:他自以为是的道德主义他他的职业生涯大部分时间都是在攻击他的同胞,因为他们过于自私地忘记了过去的杀戮而不是他总是错误地做到这一点相反,他经常是对的但是有一些关于他的语调的东西,就像他说的那样在他的回忆录中,当草在他的回忆录中透露他已经掩盖了他自己作为武装党卫队62年的士兵的过去时,他可能会被指责为虚伪,而不是那种讽刺的谴责作为一名17岁的男孩,SS在SS的军队中是如此可怕的进攻但是Grass应该是最后一个隐藏它的人然而,现实生活中的一个缺陷可能是艺术的力量对于同样的热情标志着格拉斯对他的战时同行的谴责激发了20世纪一些最伟大的小说当大多数德国人遭受集体失忆时,他成为了一位认真的作家忘记最近的过去,他们可以集中精力养育经济奇迹草的伟大20世纪50年代末和60年代初的小说,统称为Danzig三部曲,通过他狂野,朴实,剪裁的散文,给战后早期的健忘症Stung吹了一个大洞,Grass的评论家称他的小说是淫秽的事实上,真正的淫秽是狡猾的逃避,委婉和遗嘱的遗忘令人窒息的空气正如乔治施泰纳曾在一篇关于草的着名文章中所指出的那样,第三帝国用感伤的ca污染了德语本身用于大规模谋杀的官僚狡猾话语Grass设法通过拖拽污染的方式来清除污染的语言,通过他想象中有时肮脏但总是肥沃的土壤这是一个巨大的成就,相比之下,他的个人缺陷,无论多么令人恼火,应该淡出微不足道•Ian Buruma的最新着作是零年:1945年的历史锡鼓和Howards End一起,是我青春期的重要小说 - 我必须阅读它四五次1972年6月,我在牛津,在Isis的学生杂志上做了很多,当我听到君特·格拉斯在镇上时,发表了一个演讲,我去了它并询问了一位观察员他是否会接受采访是的,最终的答复来了,但它会必须在深夜的火车上返回伦敦我们在1115年正式见面,并且是我们的二等车厢中唯一两个紧张和抑制的人,我发现自己几乎无法提及他的小说,所以我们谈了一下政治和历史 - 当然令人着迷,他慷慨地参与,但不是我的梦想的谈话在帕丁顿,他被作家伊娃菲格斯认识,在他介绍我之后,我们分道扬the 30多年后我有机会提醒Figes那个时刻“你是那个男孩,”她解释说,然后解释她对作为一个作家的Grass的看法有多少减少,因为她得出的结论是他缺乏一个内省的维度我,现在仍然是,作为一个富有洞察力和重要的批评(不仅与草有关)但是本周思考他的生活和工作的全部,我仍然比他在公司的那个时刻所说的更感激,英国的礼貌铁路•David Kynaston的社会历史包括英国家庭,紧缩英国和现代性英国草从Rabelais和Céline学到了很多东西,并且在“魔幻现实主义”和MárquezTheTi的发展中具有影响力n鼓在70年代早期被翻译成土耳其语,古老的土耳其社会现实主义作家惊讶地看到一部政治小说既可以实验性又受欢迎他教会我们将故事的基础放在作家的创造性上,无论如何这个故事是残酷的,严厉的和政治性的当我在2005年受到政府的压力和审判时,很高兴知道他关心并积极捍卫我 2010年4月,当欧洲出现火山灰云时,他在伊斯坦布尔停留的时间比他计划的要长所以每天晚上我们去餐馆喝酒喝酒聊天和谈话我曾经问他20世纪50年代的德国文学他会问我有关土耳其政治形势的详细信息因为他是画家和插图画家,有一个工作室,在绘画和写作之间分享一个时间,这是我喜欢谈论的另一个主题,他是一个慷慨,好奇和温暖的人朋友,他80多岁时继续吸烟,写作•Orhan Pamuk的书包括纯真博物馆,我的名字是红色和黑皮书20世纪的一个奇怪的现象是一个突然的扩张讲故事的神奇模式另一个奇怪的现象是本世纪对全面战争的强烈兴趣有一种普遍的狂热,用于重新安排明显稳定的事实,例如这么多花旗的方式根据政治制图师的最新草图,这改变了他们的名字这就是自由城市但泽在纳粹政权被废除之前持续了19年,并最终作为波兰城市格但斯克休息了,正是在这个城市,德国小说家君特·格拉斯(GünterGrass)诞生了,并在那里设置了三部作品,使他成名于1959年以“锡鼓”开始的堆叠系列,随后是1961年的小说“猫与老鼠”,然后是“狗” 1963年,格拉斯发明了一种奇幻的,面无表情的风格,以配合近代历史神奇现实主义的幻想,无表情的恐怖!它看起来如此甜蜜 - 真的它代表了一种绝对的幻灭,这种模式在这个自动自动成像的时代,回顾性地获得了令人惊讶的分析重量1949年,古巴小说家Alejo Carpentier发明了他的霓虹灯标语,真正的maravilloso,他将其视为对日常殖民化的描述,这个世界经历了失败而且这是格拉斯特的天才注意到战后的欧洲也是一个毁灭,被入侵的意识形态所蹂躏这就是为什么我喜欢Salman Rushdie对Grass的定义为“移民作家“,从他的出生地,他的语言和他的过去中取代了这也是为什么没有人应该被Grass的公众形象分散注意力:那些都是充满怨恨的庄严的照片他的小说的本质是它的流氓,无政府主义,喜剧,淫秽的细节一种资产阶级的幻象 - 真实如此粘性和无定形的一种形式,当然,它也可以经历规模的变化,以及其他不可能的影响但是继续重读他的理由是,这种富有想象力的喜悦也是一种道德思维形式他的叙事声音的明显无辜包含了更深刻的狡猾他是道德缺席的小说家他不喜欢战争后产生的抽象艺术,他曾经说过,是否真的是一种方便的镇压形式和草是时代道德破坏的鉴赏家 - 他知道国家腐败装扮成一个看似无辜的国内世界,其华丽的相框和纪念奖章看起来像是丰富的,在其他言语,但它真的是一个真空,一个虚空当然,你可以找到这种惨淡的惩罚,正如你可以胜利地指出这样一个事实,正如他最终承认的那样,他已经成为武装党卫队的一员,但我我认为这是无视他的艺术始终是一种自我形成的方式他在1953年工人起义期间对布莱希特排练Coriolanus的戏剧结束了Boss,独自在舞台上,说出了租来的矛盾:“我有点内疚,我指责你!”忘掉管子和小胡子悲伤,滑稽,挑衅的句子是君特·格拉斯的真实形象•亚当·瑟尔韦尔的最新小说是Lurid&Cute我不认为我'阅读一本关于格拉斯的小说近30年令人尴尬的是,在20世纪90年代早期开始与柏林的酷文学德国人交谈并在你承认这方面的热情时得到一种轻蔑的蔑视对他们来说,他似乎完全不相干他的书籍是为出口市场而写的我继续前进也许我们在思考小说时太容易受到时尚的影响对于80年代中期的英国学生来说,比目鱼和狗年是必修课现在,可能不是那么多 但要再次选择Grass - 再次开始,每个人都开始了,使用The Tin Drum ......大多数德国小说家向南看,像Thomas Mann,凝视着巴伐利亚,意大利和圣经的草地向东看,这是一阵寒风他支撑着自己反对我忘记了这本愤怒的书的滔滔不绝的质量大量的本地细节淹没了读者,承受了奥斯卡咒语鼓动的不可阻挡的节奏三十年来,这本书的惊人数量已经永久地进入了大脑 - 女孩在汤里撒尿,德国坍塌的地窖里可怕的景象和鳗鱼吞噬马头的着名形象有时候我想起了一个场景,虽然我忘记了它出自哪本书而且最清楚的是奥斯卡惨不忍睹的声音,以可怕的方式在第三人称和第一个人谈论自己,可爱的孩子学会做那不会离开你它有节奏和能量一部漫画小说的旋律,就像Mann的Felix Krull的忏悔一样令人毛骨悚然的讽刺它改变了小说的野心阅读它刚才是一种奇怪的体验,就像重读汤姆琼斯一样 - 其中很多被其他小说的回忆所掩盖,被遮蔽了,更确切地说:虽然“锡鼓”根本不是一本慷慨的小说,但它耐心地向几代小说家们解释说,历史上过去的伟大小说可以通过小生命和光环,丑陋的声音过滤午夜的孩子和Illywhacker,以及Cloudstreet和Kavalier和Clay的神奇历险记扎根于此,甚至一百年的孤独草也遭到辱骂,本周对他的许多评论都关注他的观点和他的行为最后,这些与他们的关系同样重要 Spenser's do阅读重要内容并没有害处:他的小说他是一位伟大的小说家•菲利普·亨舍尔的最新小说是“皇帝华尔兹”西德在哪里没有G Grass输入草他是一个很好的例子,说明伟大的作家如何能够如此深刻地改变他们的社会如何被看待正如他几乎完全的当代加西亚·马尔克斯给了整整一代人一种相当误导生动和绚丽的拉丁美洲感,所以格拉斯以一种新的方式挣扎着无论如何,德国人对德国的看法并不是普遍享有的,没有他,西德可能会更清楚地被视为一个沉闷,躲避,工作日的地方 - 但是由于格拉斯的第一部小说背后的巨大挫败感,它成了人们爆发,恶心的并置 - 鳗鱼和马;鸥屎,精液和铁锈猛烈的后坐对于一个疯狂修补其过去的国家来说并不是一个糟糕的回应他的后期书籍没有同样的影响,但即使比较失败,如Telgte的会议,如果读者是在正确的心情 - 在Crabwalk,他在许多方面成功地重新连接到伟大的猫和老鼠的早期世界 - 当他想到波罗的海时,他似乎总是特别在他的脚趾上圣诞节前我在吕贝克的奇妙小博物馆里徘徊致力于他的作品(Günter-Grass Haus) - 这正确地强调了他作为绘图员和偶尔的雕塑家的光彩,他们都在创作自己的封面插图(我后悔阅读比目鱼但仍觉得封面使其几乎值得)并在海报中我记得感到非常感激,这样一位非凡的人物应该仍然和我们在一起•西蒙·温德的着作包括Germania和Danubia来自b在那些眉毛的丛林和那些眼镜的框架后面,君特·格拉斯接受了所有人的挥舞他的管道,他抨击东德和西德的过于仓促的联盟,或以色列的侵略,或电子书没有事件或问题是如此大或小,以至于它可能不会激起伟大的人的愤怒他的公众形象从文化牛犊转向政治抗议者;一个男人谁爱他的鞋子撞到他的对手精心打磨的桌子的顶部的声音现在那个鞋子沉默了草在星期一,87岁,在他在吕贝克的家中去世但是其影响的声音只有一半事实上,他是慷慨和自嘲的人在1999年获得诺贝尔文学奖后,他将做出的最大改变是什么 “更好的酒店房间”是什么让他成为一名作家 “作为一个孩子,我是个大骗子“周一晚上从纽约发表讲话,这位年轻的德国作家丹尼尔凯尔曼回忆起一位善良,鼓舞人心的男人,众所周知,他会把手放在口袋里为挣扎的作家沾沾自喜但真正平衡Grass的公众形象是他的作品难以想象一个主题,比20世纪上半叶的德国历史更为基本不可思议但是这就是格拉斯选择写他的小说的舞台这是他选择娱乐的材料这个决定本身构成了一个承诺最深的黑色喜剧,格拉斯无畏地送出是否能够协调奥斯卡·马泽拉特在“铁皮桶”中的冒险,或者确实是他母亲的观念(在奥斯卡的祖父躲藏在马铃薯田里的祖母的裙子下逃避追捕者的时候实现的),或者是希特勒的狗犬Prinz in Dog多年来,草从零开始萎缩他使用的材料没有人使用过,并且问过其他人没有问过的问题他挑战了bour正如他暴露资产阶级谎言一样,地理欧洲价值观,特别是德国人在纳粹希特勒统治下表现出来的谎言是民主选举,格拉斯提醒他的读者他很受欢迎你有选择,他告诉他的同胞德国人那么做草臭名昭着,他选择保持沉默,因为在战争的最后几个月里,他曾是武装党卫队的成员他的2006年回忆录“剥洋葱”中有人认可,在其中,他描述的是在一年之后受到美国军队的伤害和俘虏之前,青少年应征入装甲师这个问题不是格拉斯的战争记录,而是他的沉默,许多归因于希望获得诺贝尔奖的肯定当然没有人的道德地位通过保持在一个人的SS会员身上安静了52年同时,人们可能会问他的批评者(他们有谁并且不缺乏)他们希望通过指向一个少年哈哈的确切点一个世纪后德国人没有选择那草的批评是错的吗通过所有这些噪音,工作仍然是萨尔曼拉什迪承认一般的事实,它是他的漩涡喜剧和梦幻般的叙事,他重新设计的童话故事和搞笑的in骂,谁预示了魔幻现实主义,并展示如何用它来讲述欧洲故事我自己,开始我的小说教皇的犀牛与波罗的海的历史一样被鲱鱼的浅滩所描述,感觉完全自然,因为我写了没有草的例子,我想知道它是否有可能他写得很多我相信他有更多的事情几乎所有可能发生在20世纪的欧洲作家身上的事情发生在草地上,波兰天主教的母亲和德国新教父亲的孩子,他一生都跨越了矛盾的立场他的工作是紧张的地方,在大量的人物,好的,坏的,丑陋的和无动于衷的人,通过他非凡的小说喋喋不休,争论和开玩笑他可能写得太多了也许他的生活太多了无论如何,书籍仍在继续,骚乱和过度作为作家,我向他致敬作为一名读者,我津津乐道他即将重读“铁皮鼓”•劳伦斯·诺福克的最新小说是约翰·萨图尔纳尔的盛宴阅读如今,锡鼓是南美小说家,以及Rushdie和Pynchon复杂的叙事结构只有在记住Grass的小说在所有这些作品发表之前就已经发现它变得清晰它是多么激进它是德国的文学场景,然后以温柔的现实主义为特征,就像彗星纳粹时代通过一个决定不长大的恶魔般的孩子的眼睛看到的 - 一个带着尖锐,狂野,滑稽的声音的恶魔形象草的模型是Simplicius Simplicissimus,Grimmelshausen的伟大小说来自三十年的战争:神奇的现实主义诞生于德国巴洛克风格的精神草或许影响政治作家的形象比德国任何一位作家都更加影响他强烈地拒绝了一个生活在隐居中的诗人贝哈特或纳博科夫的概念 - 而且还有一个激进批评他的时代的概念,如让 - 保罗萨特或诺姆乔姆斯基,因为格拉斯开始为他的朋友威利勃兰特竞选年轻的作家,他几乎是社会民主党的一个翼 - 他自己 - 一个机构,它与党领导的关系不断变化,报纸不断报道 很容易嘲笑这一点,但它背后有一些非凡的东西 - 他对现实政治的接受从一开始他就把自己的信任放在日常政治的不引人注目的游戏中,其讨厌的讨论和艰难的妥协;换句话说,在民主中当我的朋友在20世纪70年代被迫离开柏林的剧院首演时,我的一个朋友在观众中并不容易,因为演员拒绝在“这个法西斯主义者”面前表演(即,社会民主党人)在政治方面,他没有寻找魅力四射的东西或激进的时尚 - 对他来说重要的是解决问题和改善人们的生活人们常说,作家是嫌疑人,但保持距离不是格拉斯的事情许多同事告诉我他用钱帮助他们;他根本没有看到Gruppe 47作为一种方便的文学友谊,而是作为他工作的中心,仅仅因为作家必须聚集和互相支持的想法对他来说是如此重要;这就是为什么他的小说“特尔格特会议” - 当时的德国作家聚集在三十年战争结束时为了反映时间的过程 - 可能是世界上最美好的文学团结庆典文学他一生都以优雅和幽默承担了自己的名声“从那以后写作变得越来越难”,他曾在一篇关于“锡鼓”的文章中简明扼要地指出,但他没有对所有的批评说一句抱怨他的每一句话都说:“现在是时候,每个人都比你自己更了解你了,”他曾讽刺地告诉我,当我的一部小说成功时几个月后,他在自传中报道说他曾经SS的一名成员,随之而来的是愤怒的风暴那些只知道他的公开言论的人可能比他的书籍读者更惊讶,其中一个主题是年轻人能够做出最糟糕的事情他在“狗年”中写道:“耶稣基督不是纯洁的”,“马克思恩格斯并非纯粹的灰烬不纯洁而且主人不纯洁,不知道是不是纯粹的,即使艺术的开花并不纯粹太阳有斑点“•由Simon Barthelmess翻译Daniel Kehlmann是畅销的德国/奥地利小说家在我在多伦多的办公桌上是一封来自君特格拉斯的未回复的信,于3月23日从吕贝克邮寄给我很抱歉我没有在他之前回答他他写道,他的年龄让他很难过,但他并没有抱怨;他说他的心脏和肺部正在“回报”他对他们的所作所为 - “用孜孜不倦的吸烟”他感激他的大脑仍在正常工作 - immer noch klar im Kopf - 他是怎么说的,加入,besser als umgekehrt(我的德语不是很好,但粗略翻译,“比其他方式更好”)在最后一段中有一个严肃的句子:Die Welt ist wieder einmal aus den den Fugen und mir,dem kriegsgebrannten Kind,kommenböse Erinnerungen从字面上看,这是一个艰难的问题,但他的意思是:“世界再次失去了生命,给我带来了黑暗的记忆,战争烧毁的孩子”当我阅读The Tin Drum时,我才19或20岁;我不知道有可能成为当代小说家,而19世纪的讲故事者Oskar Matzerath拒绝成长;通过保持小而幼稚,他在纳粹时期幸免于难 - 他在战争中幸存但没有逃避罪恶当我在维也纳的学生时,我自愿成为一个学院的生活绘画班的模范 Ringstrasse的艺术我说我有“经验”,但我想成为一个模特,因为Oskar Matzerath是我审查Grass的有争议的自传,剥离洋葱,为2007年7月的纽约时报书评,Grass的启示 - 即他在17岁时被选入武装党卫队 - 激怒了他的批评者一个人称这个启示“受到折磨”;其他人抱怨录取的迟到在审查中,我称这些批评是“假装毁坏”,武装党卫军的启示是格拉斯的故事;他用“经常感到羞耻”的方式写下了这篇文章“他应该对记者的内疚感进行谴责吗那么记者就会以他们本能的方式写下他的故事没有人能比他更好地写下关于格拉姆耻辱的文章他的自传是“献给我所学的每个人” 我从我最喜欢的19世纪作家那里学到了我想成为某种小说家 - 比如狄更斯和哈代,就像霍桑和梅尔维尔一样,我从格拉斯那里学到了如何做到这一点,一晚在他位于贝伦多夫的家里 - 这是1995年10月,我的儿子埃弗雷特只有四岁--Günter的妻子Ute烤了一只羊羔,而Günter给Everett唱了一首英文歌,其德语仅限于几种颜色,数字最多为五个“One man and他的狗去修剪草地“ - 那首歌继续,最多10个人和狗这是一首如此简单的歌曲,但埃弗雷特非常关注;他喜欢它后来,我和我的妻子意识到埃弗雷特并不明白什么是“草地” - 或者“割草”是什么意思(埃弗雷特一直想弄清楚那些男人和他们的狗在做什么,以及对谁说)这是一个美好的夜晚,但是当我想起Günter现在 - 在草地割草之后20年 - 我想起他正在写的那个男孩,当他写下剥皮洋葱他称自己为“战争孩子严重烧伤因此无情地适应了矛盾“(也许更重要的是,正如君特也描述自己的那样,”我发现任何有着国家反感的气息“)作为一名作家,格拉斯是最伟大的人之一作为一个男人,他坚持自己和他的国家 - 意味着每个国家,任何国家和每个人 - 负责这是我写给他的,